如何认识律诗中的“一三五不论，二四六分明”:律诗二四六

　　我有一位朋友，退休后学写传统诗词，近日他将作好的近体诗交我看看，这首诗题为《咏嫦娥一号探月》(七绝)，诗曰： 　　嫦娥一号邀天宫。玉帝出迎展笑容。 　　逐令吴刚设盛宴，佳花美酒待英雄。
　　读罢，我说：这首诗立意还可以，押韵，语言顺畅，但是不合律，平仄上有些问题。我那位朋友似乎不服气地回答：“我看了有关律诗的平仄，书上所说，关于律诗的平仄，有这样一个口诀。‘一三五不论，二四六分明’，我是按二四六字调平仄的，一三五我就不管它了，平仄是没有问题，你再仔细看看。”我知道他对律诗的平仄还没有掌握好，我说：“关于‘一三五不论，二四六分明’这个口诀对于初学律诗的人是有一定作用，因为它简单明了，但是它不全面，引起你和一些人的误解。”我就他写的这首诗逐句进行分析，指出平仄上的问题。
　　第一句“嫦娥一号邀天官”你这句诗的平仄格式是“平平仄仄平平平”。你在第五字上不论平仄，该“仄”却用了“平”，这样就出现了“三平尾”，“三平尾”是律诗的大忌。像这种句式本是“平平仄仄仄平平”，第五字要讲平仄的，它应该用仄声字，不能用平声字，用了平声字，自然出现了“三平尾”。
　　第三句“玉帝出迎展笑容”。这句的平仄 应是“仄仄平平仄仄平”，你写成了“仄仄仄平仄仄平”，这在第三字上不讲平仄。该用平声，用了仄声，就成了“孤平”。所谓孤平。除了韵脚字外，只剩下一个平声字了。这句韵脚字“容”除去，只剩下“迎”一个平声字，它就叫犯了“孤平”。“孤平”是律诗中的大忌，所以在写律诗的时候要避免“孤平”。我在查看《千家诗》七绝、七律118首诗中，找不出有孤平的句子，毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。你这句诗可写成“玉帝恭迎展笑容”第三字“恭”是平声字，这样就不会出现孤平了。如果第三字仄声改不了，那就要在第五字仄声改为平声，可写成“玉帝出迎添笑容”，这就叫孤平拗救。它的格式是：“仄仄仄平平仄平。”
　　第三句是“遂令吴刚设盛宴”，这种句式本是“仄仄平平平仄仄”，你却写成了“仄仄平平仄仄仄”，也就在第五字上用了仄声字“设”，变成了“三仄尾”，“三仄尾”也是律诗的大忌。这种句式在第五字上要讲究，应该要用平声字，如果在第五字上用了仄声，第六字则要用平声字，可写成“遂令吴刚设佳宴”，即“仄仄平平仄平仄”，这种特殊格式。这种格式在唐诗中不少见，如杜甫的《九日》的尾联“弟妹萧条各何在”。韦应物的《寒食寄京师诸弟》“把酒看花想诸弟”，杜荀鹤的《山中寡妇》“任是深山更深处”。毛泽东的《送瘟神》(二)“借问瘟君欲何往”等等，这些诗句都应在第五、六字上互换平仄。
　　第四句“桂花美酒待英雄”，平仄对了。
　　我这样逐句分析。他点了点头，笑着说：“唉呀，我原以为写律诗只要掌握了二四六字的平仄。写出来的诗就合律了。我写《咏嫦娥一号探月》花了好大的工夫，我按二四六字去调平仄，即‘平仄平，仄平仄，仄平仄。平仄平’只注意二四六字，一三五就不论了。看来这样是不行的。”
　　我告诉他，“一三五不论，二四六分明”这个口诀对并不全面，你必须掌握哪些句式不论，哪些句式要论。
　　先说“一三五不论”吧，在五言“平平仄仄平”这个格式中第一字要论。七言“仄仄平平仄仄平”这种格式中的第三字要论，否则就会犯孤平。在五言“平平仄平仄”这特定格式中第一字要论，七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中第三字要论。就是说五言的第一字，七言的第三字在一定情况下不能不论；五言的第三字，七言的第五字在一定情况下也不能不论。
　　再说“二四六分明”这句话也不全面，五言的第二字、七言的第二、四两字要分明是对的。至于五言的四字，七言的六字就不一定分明，如五言的“平平仄平仄”的特定格式，第四字不一定分明，七言的“仄仄平平仄平仄”的特定格式第六字也不一定分明。
　　懂得这些，在创作实践中运用，平仄上就不会出问题了。