我言秋日胜春朝赏析 我言秋日胜春朝

　　早年我读宋玉《九辩》：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”当时，很是诧异，不知其悲从何来，以至如此。稍后又读到欧阳修的《秋声赋》，对其“状难写之景如在目前”深为折服，对其“含不尽之意见于言外”却不甚了然。后来，我读杜甫的《秋兴八首》才豁然开朗：文人悲秋，实在是悲时、悲世。文人将太多的伤痛和无奈，一古脑儿地交付给秋承载，于是就有了秋的那种亘古不绝的沉重的叹息。我就曾经这样想过：难道秋只有叹息和悲歌的命么?其实，刘禹锡就曾经为秋劲歌一曲：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”很是让秋扬眉吐气了一把。刘禹锡的这种昂扬与乐观，虽然没有彻底地给秋解脱重负，但毕竟终于使我们听到了那种向上的乐音。其实，我们很在乎这样的乐音，也非常地需要这样的乐音，我们需要它去诠释一个全新的世纪和全新的秋天。
　　吴昌发先生的《秋兴五首》就是具有这样乐音的作品。诗意明朗健康，感情真挚热烈，从诗作中可以体味出诗人的乐观情绪和博大情怀，给人以激励和奋发。同时寄寓了作者的喜情与愿望，表现了作者高尚的生活情操，使我们能够清晰地触摸到诗人的那颗搏动有力的“大我”之心。
　　“一场秋雨一层凉。小别炎天喜若狂。六月骄阳人不爱，焉知暑热出棉粮。”这首诗从一个生活侧面去表达一个深刻事理，给人以颇多教益。此诗是《秋兴五首》的第一首，从时间上看应该是初秋时节。诗人从“一场秋雨一场寒”这句谚语开篇，只是小改二字，但意思不变。将“寒”改为“凉”，可以看出作者的运思细密：初秋时节，“一场秋雨”却使人们“小别炎天”，“凉”字涵蕴了此时人们的所思、所盼，甚至逢雨时人们惊呼之情状，感受之惬意。这是“寒”字所不能具有的。接着，诗人写人们的喜雨之状，“狂”字极尽其情，极尽其态，哪怕是小雨一场，也足以可喜，可见初秋之酷热难当。写到此处，诗人笔锋一转，以农民的口吻去婉讽“喜若狂”的人们，使诗作翻出新意，具有某种现实意义。这首诗的成功所在也就是逆挽手法的运用，巧妙地传达出了诗人深厚的悯农情怀。这首诗，前两句叙事，叙事中含情；后两句说理，说理中叙事。形成鲜明对比的两个场景：一个是为“凉”而狂喜，一个是为“粮”而劳作。两类不同的人群，一“喜”一“讽”，相映成趣，诗人的思想倾向就在这种互为反衬中突显出来，因而使此诗具有颇为生动的叙事的理趣，从而构成了诗歌的思想性与艺术性的完好统一。
　　在《秋兴五首》中，逆挽手法的运用，可以说是颇为精到而独特的。如果说《秋兴》其一属于叙事逆挽的话，那么《秋兴》其三和其五则属于议论逆挽和抒情逆挽了。“夏去秋来冬复临，一年甘苦一年心。花开花谢寻常景，莫怨风多响易沉。”前二句写时序潜移，劳作寄望。若分开来看，首句之“去”、“来”、“复”三字，给人以白驹过隙之感。次句之“甘苦”、“心”二词使人有艰辛不易之慨。然而，将二句连读，并没有怅然无奈的叹息，却有着甘甜回味后的憧憬。后二句是历尽艰辛者的感言。经历了太多的“花开花谢”，也听惯了太多的“风响易沉”，原来成功只属于无怨无悔的跋涉者。整首诗以议论为主，首二句顺起，尾二句逆接，人生感悟，教益良多。“一叶青黄一叶秋，飘飘洒洒向荒沟。芳心且付泥和土，为报三春百卉稠。”这首诗取意于龚白珍的诗句“落红不是无情物，化作春泥更护花。”诗人所咏并非春花而是秋叶，因为秋叶更具有代表性。深秋之时，叶尽枯黄，正是“无边落木萧萧下”的时候，秋风飒飒，无论青黄之叶，尽皆飘洒荒沟。起二句萧条冷落，景象凄然，似乎诗人已经落入悲秋的窠臼。然而，结尾二句情调上扬，唱出了落叶的奉献精神。这样一来，前二句“一叶青黄一叶秋。飘飘洒洒向荒沟”就没有了落叶的不舍和悲情，也没有了落叶的叹息和无奈，却有着落叶的甘心情愿，有着落叶的慷慨以赴，更有着落叶的仰天浩歌。这是何等的壮观景象!诗人笔下的落叶群体在后二句的抒情逆挽中大放异彩，从而奠定了整首诗的情感基调。
　　《秋兴五首》的其二和其四两首诗，前者顺接而歌，后者反问以驳。皆各尽其妙。“秋来四野涌黄金，江北江南景色深。山菊和羹添雅兴，且斟杯酒鼓瑶琴。”(其二)“四野”也就是原野、田野。此时，诗人所见是处处“黄金”涌动：田野之中，稻谷成熟，金黄一片，秋风一吹，稻浪翻滚。“涌黄金”是作者观望秋野时的联想，诗人凭高远眺，久望不舍，风动眼迷，故有此之想。同时，也流露出诗人的喜悦之情。第二句的“景色深”，承接首句。“深”字值得玩味，其义有二：一为色彩之浓。四野之中以暖色调的金黄为主，间以原野中的红、苍、紫、褐诸深色点缀，故有“景色深”之实感；二为距离之大。放眼望去，大江南北，千里之外，皆为此景，虽然不可具观，但就其原野色调，亦可推想。无论作何种解释，均可构成色彩斑斓的巨幅秋野画卷。诗人面对此景，不觉手之舞之，足之蹈之，斟酒助兴，抚琴而歌。此诗前二句写景，景中寓情；后二句抒情，情由景生。整首诗，情景交融，相映成趣。《秋兴其四》“谁道秋来万事休?田园小菜绿油油。经霜翠柏根弥壮，向晚枫林叶更稠。”此诗以反问句起篇，突兀而来，颇具气势。若下文承接不力，则有虎头蛇尾之失。诗的第二句“田园小菜绿油油”，乍读之，甚觉诙谐，让人忍俊不禁。细细研读，却具理趣：田园小菜，逢秋而种，历寒而生，且愈寒愈绿，生机盎然。由此观之，“秋来万事休”乃虚枉之言。诗人犹嫌不够，更逐一列举以反驳之：“经霜翠柏根弥壮，向晚枫林叶更稠。”“翠柏”经秋霜而叶翠，“枫林”遇秋寒而叶丹。“菜”经秋而色愈绿，“柏”经秋而色愈翠，“枫”经秋而色愈红，生机勃勃，绚丽多姿，且语语逼人，虎虎有生气。自然之物尚且如此，何况人乎!将一个亘古说法驳得遁迹无踪，很是痛快淋漓。此诗的激励意义也正在这里。
　　以《秋兴》为题的，古已有之。最早的要算晋代潘岳的《秋兴赋》了，其次才是我们熟知的杜甫的《秋兴八首》。由于受时代所限，加之个人的际遇不顺，因而古人的《秋兴》作品不免悲慨苍凉，吴昌发先生敢以《秋兴》为题，并创作组诗五首，首先他的勇气就是令我们钦佩的，更何况，在他的组诗中一反古人的悲秋主题，而歌秋、颂秋，新人耳目，催人奋起。并且在艺术创作上多有追求，这些恰恰都是值得我们学习的地方。衷心希望且相信吴昌发先生的积极人生和大我情怀，能给当今诗坛注入生机，使那种向上的乐音永远成为我们诗歌的主旋律。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”谨以刘禹锡《秋词》诗句，与诸君共勉。