“这种虫”式的专“家”于世何益？ 虫是木

　　若问：当今是什么时代? 　　有说泛政治时代，有说网络时代，有说科技突飞猛进时代，也有说电子时代，有说证件时代，有说专家时代…… 　　到医院，专家门诊、专家挂号、专家会诊、专家处方……目不暇接；到高校，专家授课、专家讲座、专家报告、专家评委……屡见不鲜；到文学艺术团体，著名作家、著名导演、著名编剧、著名表演艺术家……如过江之鲫。到处都是专家，到处都是“名品”、“精品”、“极品”，还有专家和名品了吗?
　　专家泛滥，良莠难分，真假难辨。
　　上个世纪六十年代之前。专家寥若晨星，教授只称教授，作家只称作家，医生只称医生，演员只称演员。曾几何时，专家犹似雨后蘑菇。认识几个从地下挖掘出来的铜钱的，称考古专家；解释几个节日来历的，称民俗专家；胡诌几句股市走势的，称财经专家；论证鸡屁股能吃还是不能吃的，称养生专家……照目前的趋势，说不定三年五年之后，“院士”可能就随时随地冒出一个连队。
　　专家多了，不好吗?
　　好。然而，现在的许多专家都像现代杂文作家李广田先生的杂文《这种虫》里“现在的最古老的哲学家”，岂不是要误国误民吗?
　　杂文《这种虫》里的专家讲出什么社会的、哲学的、自然的、人生的道理了吗?
　　众人问：“这是一个什么虫呢?”
　　专家答：“是‘有’这么一种虫。”
　　这种所问非所答不是误人子弟吗?我们的生活中，我们的周围，有多少这样不懂装懂、人云亦云的专家。悲夫!
　　杂文《这种虫》的构思在现代杂文创作中很有代表性。
　　作品的开头部分引入一个悬疑问题：“一群人，围住了一个虫”，“大家都很惊讶。”悬念，可引人入胜。
　　接下来，作品详尽地描绘“这种虫”的形态，使读者犹见其状。然后，引出“一位老先生”，于是，像小说里的人物对话，也像舞台上的演出，一幅画面，一个镜头，饶有兴趣地展开。由于是“专家”，尽管其并未说出个所以然来，“大家”还是消逝了“心里的惊讶”。颇具匠心的是，作者犹或不尽兴致和作品的张力不足，于是又“拟”出一段问答，堪称妙语，将作品演绎到极致。
　　开头与结尾对一篇作品至关重要，如同演戏，开场锣鼓提不起观众的兴趣，将影响全剧效果。杂文《这种虫》开篇就是个不大不小的悬念，结尾则是全篇波澜不惊小故事的结论：凭了“他的老年”，“他曾作了一生的研究工作”，就谅解或相信他。这是民众的悲哀。而作为专家的他。也如此认知――“老年”、“一生研究工作”，于是心安理得地坦然说出“这个就是这个”，更是专家的悲哀。
　　照此延续与引申，便不止是“一群人”和“一位老先生”的悲哀了，而是整个民族、整个国家的悲哀。
　　作品一气呵成，如行云流水。描写，绘声绘色；对话，幽默且有个性；结论，辛辣深刻，言简意赅。通篇精悍，一个伪专家形象跃然纸上，一个社会现象剖析开来，跃然纸上，一个既深刻又浅显的理念寓于故事中徐徐沁入读者的心中。
　　李广田(1906－1968)山东省邹平人。原姓王，因幼时家境贫穷过继给李姓舅父家，遂改李姓。1923年到济南入山东第一师范读书。1929年考入北京大学预科，1930年前后开始发表作品。1931年入北大外语系，1935年毕业。1936年与卞之琳、何其芳合著诗集《汉园集》出版。抗战爆发后，流亡于西南各地，创作出《西行记》。后到几所大学任教。1941年后，陆续出版散文集《回声》、《灌木集》及《诗的艺术》等，此后，曾创作杂文多篇。建国后，曾任清华大学中文系主任、副教务长，曾创作出版小说《引力》、散文集《日边随笔》及文学短评、随笔等。此外，曾整理长篇叙事诗《阿诗玛》等。1968年“文革”中被迫害致死。有《李广田文集》(1―5卷)行世。
　　
　　2008年7月6日