[为诗句选用一个恰当的动词] 在括号里填上恰当的动词

　　欧阳修《六一诗话》讲到一个故事：有人偶然得到杜甫诗集的旧本，字多脱漏。翻到《送蔡都尉诗》，其中有句“身轻一鸟□”，脱漏了一个字。他就与几个朋友猜用一字补上。“或云‘疾’，或云‘落’，或云‘起’，或云‘下’，或云‘度’，莫能定。其后得一善本，乃是‘身轻一鸟过’。”
　　欧阳修讲的这个故事对我们很有启发。它生动地说明：当诗句在描状人物动作时，要注意选用一个最能表达诗意的动词。杜甫这句诗的本意是在描状蔡都尉高强的武艺。我们不妨细细品味一下，他人补上的几个字，确实都不如“过”字恰当。在此句中，“鸟”的后面应该接一动词，而“疾”是形容词，接在“鸟”后不妥当。“起”、“下”、“落”三字，虽是动词，但只是表示动作的开始或结束，不能很好地表现武艺高强之处。“度”呢，也是动词，但它是写鸟从此处飞向很远的彼处，用来形容蔡都尉的练武动作，明显不恰当。而“过”虽然是一个平常字，但它能够生动形象地描绘出蔡都尉武艺高强，纵身一跳，又高、又快、又轻，就像一只鸟从人们眼前飞过一样。
　　其实，我们写诗，不仅是描状人物动作，要注意选用一个恰当的动词；就是描状自然界的其他事物，如果能注意选用一个恰当的动词，往往会把没有生命变成有生命的，把没有意识变成有意识的，马上使事物人格化，使诗句鲜活起来。古人有许多这样的例子，值得我们学习、借鉴。
　　青山霁后云犹在，画出西南四五峰。
　　这是唐人郎士元七绝《柏林寺南望》的最后两句。雨后初晴，天更蓝，气更清，在蓝天白云的映衬下，山峰的棱角自会显得更加清晰明朗。诗人没有用“衬出”、“现出”，而是选用主观能动性很强的“画出”一词，喻云天为画家，赋造化以生命，这就把大自然写活了。它写出了山峰的秀美、造化的奇妙，更透露出诗人的无比惊喜。
　　君去姑苏见，人家尽枕河。
　　这是唐人杜荀鹤五律《送人游吴》的首联。苏州人家的房子大都是建在河沿上的，这是一道独特景观。但要用诗句描绘出来，并不很容易。杜荀鹤选用了一个“枕”字，就十分简炼而又十分形象地把这独特景观勾勒出来了。这一个“枕”字，暗用了两种修辞手法：一是比喻，将河岸比喻为枕头；二是拟人，将房屋比拟成睡在河沿上的人。仔细想想，我们实在再换不出第二个更好的动词来。
　　小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
　　这是宋人李弥逊七绝《春日即事》开头两句。落花狼藉，已是暮春景象，加上不停的丝丝细雨，更容易撩人春愁。诗人却用了一个动词“网”字。好像丝丝细雨织成了一张大网，要把春天网住，不让它离去似的。这个“网”字，不仅赋春雨以生命，写出了诗人的新奇想象；而且寓己于物，把自己的主观情感转移到丝丝细雨上，写出了诗人伤春、惜春，希望将春留住的惆怅情绪。
　　竹根蟋蟀太多事，唤得秋来篱落间。
　　这是宋人萧德藻七律《次韵傅惟肖》的首联。秋本自来，如何“唤得”?蟋蟀无知，又岂知“唤”?诗人偏用一“唤”字，好像蟋蟀多事，有意地将秋天“唤”来人间了。诗人心绪不佳，秋来有些烦事闹心。但用一“唤”字，令人顿觉妙趣横生。不仅冲淡了恼人情绪，而且显得幽默风趣，诗意盎然。
　　杨万里不知是不是受了萧德藻的影响，他在七绝《暮热游荷池上五首》(其四)中写道：“瘦蝉有得许多气，吟落斜阳未肯休。”秋不是蟋蟀“唤”来的，斜阳也不是蝉“吟落”的。杨万里偏要说是蝉“吟落”了斜阳，而且“吟落”了还“未肯休”。诗人并非糊涂到真的认为如此，只不过是要借此写蝉叫得太久了，太令人心烦意乱了。他将自己的烦恼之情以幽默风趣写出，令人忍俊不禁。
　　还有他的七绝《舟过谢潭三首》(其三)，大约是受到唐入郎士元“画出西南四五峰”的启示，他在末二句写道：“好山万皱无人见，都被斜阳拈出来。”山石的皱褶，一般情况下是难以看见的，只有在阳光的直接映照下，才会一一显示出来。但诗人没有用“映”，也没有用“照”，因为那太一般化了。他选用了一个主动性很强的动词“拈”字，好像斜阳是有意识地将山的皱褶从暗藏之中轻轻地提取出来了，显得新颖生动、趣味无穷。
　　如果说上面的几个例证在选用动词时都运用了拟人的修辞手法，那么，我们再看看宋人陶弼是如何选用恰当的动词，用白描的手法，来描状客观事物的：
　　天阔鸟行疑没草。地卑江势欲沉山。
　　这是他的七绝《碧湘门》的最后两句，描绘的是他站在长沙城门碧湘门上凭高远眺所见到的情景：一行飞鸟从上空飞过，飞向远方，越飞越远，最后消失在草天相接的天际；地势低平而江水浩瀚，水山相涵，倒显得江水好像要将青山吞没似的。为了描写这一景象，诗人选用了“没”和“沉”两个动词。飞鸟“没”草，前面再加一“疑”字，说明并非真的鸟没于草中，而是通过这个“没”字，生动地写出了鸟行渐渐消失于天际的过程，更加突现出天势的迥远与辽阔；江势“沉”山，前面再加一个“欲”字，说明并非真的山要沉入江中，而是通过这个“沉”字，形象地写出了山水涵连的情景，更加突现出地势的低平与水势的满盛。这两个动词用得十分恰当，都能强化前面的“天阔”与“地卑”，给人以十分强烈、鲜明的印象。
　　法国著名作家莫泊桑在《论小说》中曾这样写道：“不论……事情是什么，只有一个字可以表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词可以限定它的性质。”我们应该借鉴前人的写作经验，在描状客观事物时，尽可能地为诗句选用一个恰当的动词，使诗句生动起来、鲜活起来，从而增强诗的表现力和可读性。