势象空间【象抓动势　力度定情】

　　诗咏志。诗作者的感情升华到达理性高度，是为志。所以总起来说，情为志之根株。诗而无情，光去述志，则不成其为诗。这就是许多概念诗口号诗，看去并不能说作者没有爱国爱党之共性化理性化了的感情，但确实不能称为诗的原故。
　　诗主情。但情有真伪、深浅，表现上有精泛、强弱之别。无真情固不能成诗，表达无力亦不能成为好诗。感情张力强弱，固取决于题材、认知真度、感受深度、表达意象之准确鲜明度等等方面，但最终都要凭极精炼的语言传达出来。所以写诗抒情，固然先要审断自己兴发的感情：是已然共性化了理性化了的，则坚决避开；而要情索原初，从真度深度上：“定情”，然后再思考如何表达才更强烈更精辟。这种艺术见解和本领，如果诗家不备。就无法达其高境。
　　近序宋河先生的诗，第一感觉就是他表达感情的力度超人。《瞻仰昆明闻一多先生塑像》开篇一句便力逾千钧：“大地犹闻拍案声”。拍案而起，是昆明惨案中闻一多愤然怒斥国民党特务、凛然就义的一个动作，与鲁迅“横眉冷对千夫指”的诗句一样，成为其性格的典型象征而流播于众口，无人不知。宋河首先就抓住闻一多这一动势形象，将其凛然正气、刚烈性格、愤激感情以及校场口惨案的反动本质，加以集约化、象征化、想象化了，致使“至今”(时间，以“犹”一字当之)“大地”(空间，全国乃至全世界)、“闻”(想象)其声。一句七个字；该包孕着作者多少的认知与感情!加之时空结构上的扩大想象，使实象极度虚化，因而传达的感情也膨胀化为无穷大。这一“犹”字，一“闻”字，怎生了得!首句精警，声贯全诗，立即提升了全诗的境界。
　　他类似的诗例尚有不少。如“是非恩怨向谁诉，浪打桑乾听有声”(咏丁玲之三)；“建康宫内胭脂泪，犹向秦淮说是非”(《淮清桥头》)。丁玲小说《桑乾河》获斯大林文学奖；张丽华被杀于南京秦淮河桃叶渡，都是人所共知的史实，宋河赋以动势想象，把小说名想象为实物，因而有浪，因浪而有声，因声而比附联想为丁玲对遭遇的哀诉，有力地传达了作者对丁玲的崇敬、怜惜之情。对淮清桥头的冤魂张丽华，则以“胭脂泪”三字代之。亡国之君妃竟被视为祸水，承担罪责，以她的颈血为那些没出息的君王开脱。其实“说是非”虽是中性词，作者的见解已很清楚，而用此模糊之语，反见出作者强烈的认知与同情。可见不管置于篇首篇尾，只要以其动势‘意象，张其浓烈感情，都像一声霹雳，声动诗外。一首诗能有一二这样警辟的动势意象，全诗必将振拔一新。
　　附带说说史实的共知率问题。用典，在古典诗词中作为比附联想的形式，特受重视，甚至作为衡量作者历史知识、文学素养的重要测试点，诗人也每以能用僻典为荣自诩，乃至相沿成习。我认为当代诗词要大众化，用典就得考虑个共知率问题。上述三例如史实鲜为人知，要靠注释说明，就不会产生力逾干钧的阅读效果。