海外华人油画话语权或将回归内地:海外华人人口数量

时间:2019-03-03 04:46:45 来源:QQ空间素材网 本文已影响 QQ空间素材网

  不同于内地近年才开始,全亚洲高端藏家集中的台湾地区在20年前,也就是亚洲经济飞速增长时就开始了华人早期油画作品收藏,以帝门画廊和大未来画廊为代表的艺术机构将优秀的华人早期油画推介给藏家。
  近年来,在偏重当代艺术作品的内地油画拍卖市场中发生了一场变革,曾倍受瞩目的当代艺术“F4”不再独霸市场,与他们的光芒逐渐退下艺术神坛相反的一面是,早期油画的行情在2010年冲上历史高峰,赵无极、常玉、吴冠中等作品全线飘红。
  在2010年北京匡时秋拍中,赵无极1961年作品《5.12.61》拍出了1288万元,成为内地最昂贵的赵氏作品。早期油画的上扬态势吸引了惯于竞拍当代艺术的内地藏家们对海外华人油画大师作品的热烈关注。然而,在几年前,他们的作品只在海外出现,为何近年来却开始在内地市场崭露头角?他们的到来对中国内地油画市场将产生怎样的影响,海外华人大师油画的话语权是否开始回归内地?日前,北京匡时国际拍卖有限公司副总经理尤永和中央美术学院人文学院教授赵力在匡时会客厅展开一番探讨。
  
  早期油画渐受内地追捧
  
  从以往的市场现象我们注意到,赵无极、常玉等名家作品更早在香港和台湾市场受到青睐。这与港台地区较早介入挖掘、梳理早期油画有着直接的因果关系。纵观2010年早期油画拍卖成交TOPl0中,成交价最高的前10名早期油画作品中仅有4幅是在内地拍卖公司成交。
  赵力针对被港台地区主导的海外华人油画市场,总结了几个主要因素:首先,不同于内地近年才开始,全亚洲高端藏家集中的台湾地区在20年前,也就是亚洲经济飞速增长时就开始了华人早期油画作品收藏,以帝门画廊和大未来画廊为代表的艺术机构将优秀的华人早期油画推介给藏家。而在海外拍卖行进入香港地区之后,华人早期油画也成为了他们打开市场时最重视的板块之一,如香港苏富比和香港佳士得在多年前就开设了20世纪中国艺术专场。因此,经过长期积累,大量的华人早期油画作品都集中在港台地区。
  尤永认为虽然赵无极、常玉这些海外华人大师的传统市场在港台及海外地区,但随着近年来内地艺术品市场特别是油画板块的发展良好,继当代及近代老油画的收藏之后,逐渐成长且表现卓越的内地藏家也认识到收藏海外华人大师这一板块作品无论其艺术价值或经济价值都十分重要。
  对于近年来越来越多的海外华人画家作品在内地市场逐渐受到机构和藏家的追捧,尤永认为“这是个必然性”。这些大师作品的艺术价值及市场价值近两年无论在国外还是国内都已经得到了广大的认可,特别是内陆藏家已经成为这一板块的主要收藏者,而内陆的拍卖成交也已经取得了堪比港台市场的成绩,这种作品定价的话语权回归内地市场是大势所趋。
  尤永表示,一些明显的标志性事件可以说明早期油画板块逐渐转移到内地,比如说匡时2010年秋拍中以1288万成交的一件赵无极作品(1959年创作)。而今年春拍匡时也有幸从台湾藏家手中征集到一件非常重要的常玉作品《曲腿马》。在过去鲜有台湾重要藏家会将常玉、赵无极作品委托给内地拍卖公司,这一情况的转变说明内地的市场发展已获得广大收藏家的认可。收藏家愿意把重要作品拿到内地来拍卖,还是看重了内地收藏的一个成长性。
  而相较当代艺术和早期海外华人大师作品的市场现状,尤永与赵力认为,首先在著录方面,以常玉、朱德群和赵无极为代表的海外华人大师都有着清晰的著录以及学术梳理,由于上世纪80至90年代初台湾藏家在全球范围内收集早期油画作品和梳理其背景资料,上述大师几乎每一幅作品都可经考证,因此藏家对于这类作品无须有假货的担忧。其次是中国早期油画作品的特殊地位与稀缺性,在百余年的中国油画发展史中早期油画身份的稀少,若以干余年中国书画历史相比,早期的油画作品相当于宋元时期的书画一般珍贵,它代表着中国油画最初的探索过程以及变化,因此逾显弥足珍贵,值得藏家珍视。
  
  藏家的成长助推市场整体复苏
  
   在早期油画领域,内地与港台市场存在极大差距。但这种差距不是仅表现在大家从拍卖数据上能够看到的作品成交价格高低的问题,不过,可喜的是,从当下行睛看,林风眠、赵无极等大师的千万元级作品在内地已经常出现,关良、方君璧的早期油画作品的艺术价值重新被国内拍卖公司所重视和发掘。
  尤永认为当下海外的华人西画和20世纪早期的中国油画作品向国内市场的回归,有很多的背景促成。尤永对此归纳为几个因素:首先最重要的是藏家的成长,中国目前已经出现了一批美术馆级别的收藏家,要求拥有一个完备的收藏。如果缺少哪个名家的作品,就会使得整个油画收藏体系变得不完整。其次,最近10年艺术教育和研究发展迅速,中国现当代艺术文献研究中心的建立和中国油画文献的出版都是里程碑式的事件。早期油画史的学术梳理,早期油画家个人史的研究和挖掘,早期美术教育、学术社团、油画展览等都是近年来才有了飞跃性进步。在过往,最核心的业内人士都没有机会目睹一个艺术家完整的作品,这个机会是近几年才有的。比如说炎黄美术馆这几年做的徐悲鸿、刘海粟、颜文梁的大展。这些都给专业人士和广大观众有一个系统了解的机会。
  赵力表示,在内地,整个市场还处于一个初级阶段,在此前,早期的油画价格非常低,业内人士认为它是一个价值被认识的洼地,不被关注。内地藏家对海外华人油画的价值也认识不够,即使是具有重要学术价值的早期油画作品出现在内地艺术品市场上,也因为不被藏家所熟知而只得以较低的价格被港台买家恢走。导致这种意识缺失原因的一个情况是国家美术馆并没有―个完整的收藏,使得大家的认知缺乏,以至于和市面上一闪而过的偶然性机会失之交臂;另一种情况是早期油画的鉴定、鉴赏整个活动并没有开展起来,以至于很多人认为有一定的门槛。上述的常玉、赵无极、朱德群目前都有很全面的画册全集,这种全集对他们不同时期的作品都有一个整体的梳理。比如赵无极有一些作品,已获得收藏界和学术界的认同,他60年代、70年代的作品极为重要,市价很高,原因就是我们看到了整体的一个创作线索,确定了这一段时间非常重要,而且这个重要里面同时具备代表性。而这些作品价值出现以后,对于其他作品的衡量价值就起到了标杆作用。
  尤永对此表示,从收藏家的心态来说,在这个级别的作品收藏上,对于大收藏家来说,是属于必备之物。比如说一个系列的收藏其实有两个概念,一个是完整性、完备性、系统性;另一方面是重量级作品。比如赵无极、常玉、陈逸飞、张晓刚、吴冠中这几个人,再找一个人进这个阵营不容易。这个阵营作品的价值已经是顶端的。
  随着内地市场的觉醒,国内多家拍卖公司开始抢占早期油画市场。尤永提出,虽然内地拍卖公司并未能较早地开展早期油画方面的工作,但与海外拍卖公司相比仍有着强大的优势,其优势体现在内地丰富的学术资料是查证早期油画的强大后盾,内地拍卖公司在专业性挖掘上也有着巨大潜力,同时,随着内地艺术文化活动的推广以及内地收藏家对于海外华人大师油画认识的加深,优秀的早期油画作品也在拍卖公司的努力下开始流往内地。
  尤永分析道,在过去国内的藏家购买量较少,国内的拍卖公司对此也缺乏经营,而台湾和香港的藏家已得到一定满足,市场正趋向饱和。同时,他们的拍卖公司在经营了十几年后对于新兴市场的了解程度、敏感程度逊于内地公司。因此从市场角度来说,常玉也好、赵无极也好、朱德群也好,这个市场毫无疑问在向东转移。赵力认为,影响东移的很大一部分原因也是由于近两年国内学术界讨论话题中十分强调东方性和东方精神,并且常以赵无极、朱德群这样的作品风格作为一种参照,使得这些作品重新被阐释,对市场的架构将起到很大作用。

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